Il Barbiere di Siviglia (Der Barbier von Sevilla)

Eine überdrehte Fantasy-Orgie

[Sabine Hartmannshenn] macht aus Rossinis Dauerbrenner eine überdrehte Fantasy-Orgie, angesiedelt im Irgendwo zwischen Barbiewelt, Disneyland und J.R.R. Tolkiens Hobbithöhle.

Natürlich ist das vollkommen überzogen, aber nicht zu viel des Guten. Erstens, weil Rossinis Werk ohnehin vor Ironie trieft und daher eine Menge verkraften kann. Zweitens, weil die Motorik seiner Musik so lange heiß läuft, bis die Figuren buchstäblich am Rad drehen und vor lauter Verwirrung nur noch Satzfetzen stammeln. Das Delirium ist vom Komponisten gewollt. Zudem versteht Hartmannshenn sich auf punktgenaue Komik und achtet darauf, dass der Spaß trotz hohen Tempos nicht zur Klamotte wird. […] Die Bühne von Stefan Heinrichs und die Beleuchtung von Hans-Joachim Köster schaffen so spektakuläre Effekte, dass man sich die Augen reiben möchte.

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Indem die Regie Rosina zur Hauptfigur macht, hebt sie die beste Stimme dieses Abends aufs Silbertablett. Der Mezzosopran von Anna-Doris Capitelli klingt im tiefen Register reich und glanzvoll, ist insgesamt so geläufig wie geschmeidig. […] Capitelli ist im Gesangsstil des „Belcanto“ souverän, geht frei und sicher mit Verzierungen um. Wenn diese Frau damit droht, vom Kätzchen zur Viper zu werden, nimmt man ihr das ab.

(Westfalenpost / Westfälische Rundschau)

Schrill und bunt

Für die Regisseurin ist Rosina nicht nur das kratzbürstige, resolute Mündel Bartolos, als das sie sich schon in ihrer Auftrittsarie Una voce poco fa outet, sondern eine selbstbewusste junge Frau, die nicht nur die pekuniären Absichten Bartolos und auch Figaros durchschaut, sondern auch Lindoros Liebeswerben mit zunehmender Skepsis begegnet.

Dieser Weg der Selbstfindung ist in eine schrill bunte, bisweilen bewusst kitschige Märchenhandlung eingebettet, bei der man sich immer wieder in einen Disneyfilm versetzt fühlt. […] Vor ständig wechselndem Hintergrund, indem Videoprojektionen das Märchenschloss in immer neuem Licht und in verschiedenen Landschaften präsentieren und auf diese Weise die Stimmungen der Figuren symbolisieren, spielt sich ein turbulentes Geschehen ab, bei dem allen Beteiligten ein Höchstmaß an Beweglichkeit und Kondition abverlangt wird.

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Gesungen und gespielt wird in Hagen von allen Beteiligten mit Verve und nie nachlassender, bewundernswerter Intensität. Anna Doris Capitelli als Rosina ist dabei vielleicht als ideale Rossiniinterpretin besonders hervorzuheben. Sie verfügt nicht nur über eine satte Tiefe und eine fulminante Höhe, sondern auch über die bewegliche Gurgel, die man für Rossinis halsbrecherische Koloraturen als Sängerin/Sänger besitzen muss. Anton Kuzenok als Graf Almaviva kann […] mit einem beweglichen, wunderbar wohlklingenden lyrischen Tenor auftrumpfen und bietet schauspielerisch ein ganz großes Spektakel. Schauspielerisch kann auch Tiziano Bracci als Bartolo voll überzeugen, sängerisch imponieren demgegenüber vor allem Yevheniy Kapitula als umtriebiger, agiler Figaro und ganz besonders Dong-Won Seo als Basilio mit sonorem, gut geführtem Bass. Sophia Leimbach als Haushälterin Berta und Dirk Achille als Fiorello […] komplettieren ein Sängerensemble, das ganz offensichtlich mit ungemeiner Spielfreude bei der Sache ist. Der Herrenchor des Theaters Hagen (Julian Wolf) und das Philharmonische Orchester Hagen unter Leitung von Rodrigo Tomillo finden […] zu einer luftigen und spritzigen Interpretation der genialen Musik Rossinis.

(Der Opernfreund)